"Unas líneas en un trozo de papel pueden sugerir multitud de significados. El mínimo empleo de medios de expresión es una cualidad tan valiosa en el dibujo que está al alcance de muy pocos, y esta virtud es una de las que tiene el ilustrador Pablo Amargo (Oviedo, 1971). Sus dibujos tienen un hilo conductor directo con el intelecto del receptor, que se acentúa con el empleo de la tinta negra sobre el papel blanco y dan vida a unos personajes con matices teatrales en contextos diferentes y con una capacidad conceptual persuasiva.
Pablo es un ilustrador con unos principios gráficos muy férreos, en los que predomina una búsqueda de la excelencia creativa en cada uno de sus trabajos, mostrándose así al espectador como emisor inteligente de imágenes que tienen la facultad de encontrar un acomodo nuevo y distinto para cada situación. A través de dichos trazos sencillos y detallistas, realiza un juego visual predominante en el que mezcla diseño y humor gráfico, que dan como resultado composiciones elegantes, efectivas, vitales, serenas y sistemáticas.
Licenciado en Bellas Artes, Amargo es uno de los ilustradores más galardonados de nuestro país y reconocido a nivel internacional. Entre los premios que ha recibido está el Premio Nacional de Ilustración en 2004. Su trabajo se puede ver en publicaciones de forma periódica como The New Yorker, The Boston Globe, The New York Times, National Geographic, así como, en varias exposiciones que muestran el valor de su trabajo".
More recently, Pablo has been working on a series of 22 illustrations for The New York Times. Depicting various readers of newspapers, the artist has injected his trademark humour and ingenuity into each one. Playing with form and perspective, he depicts readers whose arms become tables, their pages become skylines and their legs step through the paper they’re holding. Speaking on the project, Pablo says: “The only thing I was asked to do was to draw a newspaper, so I decided to push this further and pay homage to the newspaper readers themselves. The illustrations were published on the third page in each issue of The New York Times, which is a privileged place.”
These creations have humble beginnings in Pablo’s notebooks, sketched using pencils and erasers. The experimental stage lasts until he is satisfied with some of the drawings, and then he will move onto using ink, before finally immortalising his favourite designs on the computer. There is charm both in the simplicity of his process and in the final result – an element of his work that Pablo values highly: “I think there is beauty in the sobriety of the forms, in the very neat compositions and the elegance of the line,” he says. “I try to make every one of my illustrations have humour and beauty.”
